引言：我國(guó)古典舞是我國(guó)一種傳統文(wén)化(huà)的(de)延伸，以民(mín)族審美(měi)為(wèi)主要形式，以古代舞蹈為(wèi)基礎，更吸收了古代武術和(hé)戲曲中的(de)精髓，并借鑒西(xī)方舞蹈，在漫長(cháng)的(de)歲月(yuè)奠基下(xià)形成的(de)具有(yǒu)古典風(fēng)格的(de)中國(guó)古典舞。與此同時(shí)，古典舞也成為(wèi)現(xiàn)代需求的(de)一種傳統文(wén)化(huà)藝術。

一、中國(guó)古典舞的(de)形象：

1、中國(guó)古典舞起源 

　　中國(guó)古典舞的(de)出現(xiàn)正是我國(guó)古代舞蹈的(de)複蘇，更是我國(guó)幾千年(nián)古典舞蹈和(hé)戲曲舞蹈的(de)崛起。我國(guó)幾千年(nián)來(lái)的(de)曆史文(wén)化(huà)不斷流傳，中國(guó)古典舞起源于五十年(nián)代，可以追溯到古代宮廷舞蹈甚至更為(wèi)遙遠(yuǎn)的(de)時(shí)期。古典舞在創立初期借鑒了戲曲舞蹈中的(de)部分動作(zuò)和(hé)方法，因此也被人(rén)成為(wèi)戲曲舞蹈。在我國(guó)古代皆可看(kàn)到古典舞的(de)蛛絲馬迹，它是我國(guó)原生(shēng)地(dì)長(cháng)的(de)藝術品，是地(dì)道(dào)的(de)中國(guó)貨。 

2、中國(guó)古典舞的(de)影響

　　中國(guó)古典舞中的(de)技(jì)巧為(wèi)旋轉、翻身(shēn)、彈跳(tiào)，三種技(jì)巧分别由不同的(de)表現(xiàn)力。它起源于古代，融合了戲曲和(hé)武術中的(de)技(jì)巧和(hé)造型，富有(yǒu)獨特的(de)美(měi)感，身(shēn)韻、技(jì)巧和(hé)身(shēn)法都(dōu)是古典舞中的(de)內(nèi)涵所在。随着時(shí)代的(de)不斷進步，我國(guó)古典舞逐漸推陳出新，舞蹈的(de)表演形式和(hé)技(jì)巧也逐漸有(yǒu)了改變，舞者不單單要将舞蹈表達的(de)符合觀賞者的(de)審美(měi)能力，更要滿足觀賞者對(duì)舞蹈水(shuǐ)平的(de)需求。 

3、中國(guó)古典舞的(de)觀賞性

　　我國(guó)古典舞技(jì)巧在一般舞蹈中具有(yǒu)一定重要性，其舞蹈注重舞者的(de)情緒發揮和(hé)技(jì)巧的(de)觀賞性，舞者在表演古典舞時(shí)如若技(jì)巧使用拙劣，則會影響觀賞者欣賞感受。因此，我國(guó)古典舞在技(jì)巧運用方面不僅要注重表現(xiàn)力，更需要注重體(tǐ)現(xiàn)出舞蹈的(de)含義，讓技(jì)巧來(lái)表達舞蹈的(de)內(nèi)容。古典舞作(zuò)品的(de)優劣取決于其中蘊含的(de)藝術特點和(hé)舞蹈生(shēng)命力，不僅僅是技(jì)巧的(de)發揮。與此同時(shí)，古典舞在情感表達也需要使用技(jì)巧向觀賞者體(tǐ)現(xiàn)。因此，古典舞者可在舞蹈表演中不展示技(jì)巧，但(dàn)一定要會技(jì)巧。古典舞技(jì)巧體(tǐ)現(xiàn)于高(gāo)難度動作(zuò)及表演驚險程度，而後為(wèi)古典舞錦上(shàng)添花(huā)。但(dàn)古典舞技(jì)巧并不是它的(de)主要內(nèi)容，在舞蹈中技(jì)巧使用是為(wèi)了突出作(zuò)品的(de)情感思想、人(rén)物(wù)事(shì)件(jiàn)等，以肢體(tǐ)技(jì)巧體(tǐ)現(xiàn)出古典舞的(de)審美(měi)特征。在表演過程中過多使用古典舞技(jì)巧的(de)認知是不對(duì)的(de)，過度使用會破壞整體(tǐ)舞蹈內(nèi)容。此外(wài)，技(jì)巧的(de)随意應用很(hěn)容易給古典舞整體(tǐ)效果來(lái)帶畫(huà)蛇添足的(de)感覺，這(zhè)與舞蹈內(nèi)容的(de)技(jì)巧使用嚴重不符。

二、中國(guó)古典舞的(de)技(jì)巧

中國(guó)古典舞蹈中的(de)技(jì)巧是初學者學習(xí)中國(guó)古典舞的(de)重要基本功，主要分為(wèi)翻、轉、控制、跳(tiào)四種技(jì)巧。翻身(shēn)是我國(guó)古典舞在基礎訓練時(shí)較為(wèi)特殊的(de)技(jì)巧，以腰為(wèi)控制，将身(shēn)體(tǐ)在一定水(shuǐ)平線上(shàng)傾斜來(lái)自(zì)由翻轉，舞者的(de)形态呈現(xiàn)出擰、旁提、俯、仰等姿态。

1、翻身(shēn)技(jì)巧

　　翻身(shēn)的(de)姿态技(jì)巧主要是由武術、戲曲而産生(shēng)，翻身(shēn)具備我國(guó)傳統民(mín)族舞蹈技(jì)巧性質，并具備一些特點。第一，民(mín)族性較強。中國(guó)古典舞翻身(shēn)技(jì)巧完美(měi)地(dì)展示出古典舞動作(zuò)特點和(hé)審美(měi)特點，更是與民(mín)族舞蹈最緊密的(de)技(jì)巧。第二，表現(xiàn)力較強。中國(guó)古典舞通(tōng)過不同的(de)節奏、速度控制，給人(rén)們帶來(lái)不同的(de)視(shì)覺享受，在不同的(de)體(tǐ)驗中感受古典舞的(de)魅力。第三，形象性強。古典舞翻身(shēn)技(jì)巧以慢(màn)翻身(shēn)為(wèi)主要技(jì)巧形式，并在空間(jiān)中帶給人(rén)們視(shì)覺上(shàng)的(de)弧線特征，其特性較為(wèi)敏捷，更是形象性較強的(de)舞蹈技(jì)巧。

2、跳(tiào)躍技(jì)巧

　　我國(guó)古典舞在教學和(hé)舞台表演時(shí)，跳(tiào)躍占據表演很(hěn)大部分。彈跳(tiào)不僅僅是舞蹈在高(gāo)潮時(shí)的(de)語彙需求，在訓練方面來(lái)看(kàn)，跳(tiào)躍更是舞者開(kāi)發自(zì)身(shēn)素質的(de)一種方式。當古典舞蹈在進入高(gāo)潮時(shí)，或舞蹈情緒激昂時(shí)，舞者需要以大幅度跳(tiào)躍呈現(xiàn)出難以言喻的(de)情緒。因此，古典舞中的(de)跳(tiào)躍技(jì)巧更是學習(xí)古典舞的(de)基本訓練重點。我國(guó)古典舞中跳(tiào)躍技(jì)巧來(lái)自(zì)于芭蕾舞和(hé)戲曲的(de)跳(tiào)躍相(xiàng)結合，跳(tiào)躍是古典舞的(de)基本動作(zuò)，要求舞者具備輕、漂的(de)力度，保持張弛有(yǒu)度的(de)體(tǐ)态，在空中發力時(shí)需注重速度和(hé)力度。主要體(tǐ)現(xiàn)于：第一，加強了我國(guó)傳統民(mín)族舞蹈在跳(tiào)躍方面的(de)強度；第二，跳(tiào)躍過程中需注重身(shēn)法訓練，以此實現(xiàn)發展空中身(shēn)法；第三，跳(tiào)躍需呈現(xiàn)出地(dì)面和(hé)空中的(de)鮮明(míng)對(duì)比；第四，跳(tiào)躍要采取武功技(jì)巧。

3、旋轉技(jì)巧

　　我國(guó)古典舞在旋轉技(jì)巧方面與芭蕾舞姿态相(xiàng)同，經過古典舞不斷的(de)內(nèi)化(huà)發展，分為(wèi)直立、仰身(shēn)、擰身(shēn)等姿态，其中擰身(shēn)為(wèi)旋轉技(jì)巧中最突出的(de)特色。古典舞在旋轉技(jì)巧上(shàng)主要體(tǐ)現(xiàn)于：第一，以腰為(wèi)力量帶動身(shēn)體(tǐ)旋轉；第二，古典舞旋轉技(jì)巧在身(shēn)法方面要求較高(gāo)，部分舞姿更是身(shēn)法的(de)延續體(tǐ)現(xiàn)；第三，旋轉技(jì)巧的(de)複合型和(hé)流動性表現(xiàn)較強，在實際訓練過程中旋轉具有(yǒu)大幅度空間(jiān)跨越。 

4、控制技(jì)巧

　　中國(guó)古典舞的(de)控制技(jì)巧主要由舞者對(duì)自(zì)身(shēn)肌肉的(de)控制力、柔韌度、穩定性的(de)一種呈現(xiàn)。在舞者将翻轉和(hé)跳(tiào)躍、旋轉技(jì)巧完成後，在其中一個(gè)節拍(pāi)上(shàng)暫停一段時(shí)間(jiān)，并在時(shí)間(jiān)內(nèi)支撐腿上(shàng)下(xià)擡升由此實現(xiàn)控制技(jì)巧。古典舞控制技(jì)巧包含控旁、控前、控射燕、控後退、控深海(hǎi)等。古典舞控制技(jì)巧是建立在翻身(shēn)、轉身(shēn)、跳(tiào)躍技(jì)巧為(wèi)基礎發展的(de)。 

三、中國(guó)古典舞技(jì)巧在作(zuò)品中的(de)作(zuò)用

　　在古典舞表演過程中，作(zuò)品中的(de)人(rén)物(wù)情感可以使用古典舞技(jì)巧來(lái)呈現(xiàn)，無論是群舞還(hái)是單人(rén)舞，在不同的(de)舞蹈中會有(yǒu)不同的(de)人(rén)物(wù)性格，有(yǒu)的(de)女(nǚ)子(zǐ)妖娆妩媚，有(yǒu)的(de)女(nǚ)子(zǐ)亭亭玉立，有(yǒu)的(de)将軍骁勇善戰，有(yǒu)的(de)書(shū)生(shēng)溫文(wén)爾雅。技(jì)巧的(de)運用可以很(hěn)好(hǎo)地(dì)表達出人(rén)物(wù)的(de)情感和(hé)性格特點，以此提升作(zuò)品的(de)水(shuǐ)準，更為(wèi)作(zuò)品中的(de)人(rén)物(wù)塑造增添一抹色彩。

1、翻身(shēn)技(jì)巧的(de)使用

　　古典舞的(de)翻身(shēn)技(jì)巧在許多作(zuò)品中都(dōu)有(yǒu)呈現(xiàn)，如《輕青》這(zhè)部較為(wèi)出名的(de)作(zuò)品，唐滿城(chéng)曾評價：古典舞者将總做和(hé)技(jì)巧巧妙融合，将翻身(shēn)技(jì)巧的(de)痕迹化(huà)為(wèi)無形。古典舞者收放(fàng)自(zì)如地(dì)展現(xiàn)技(jì)巧，使用翻身(shēn)這(zhè)種高(gāo)難度技(jì)巧展示出身(shēn)輕如燕的(de)美(měi)妙身(shēn)姿實為(wèi)高(gāo)超，舞者在爐火純青的(de)舞蹈技(jì)術中将有(yǒu)痕化(huà)作(zuò)無痕，将有(yǒu)形化(huà)作(zuò)無形，很(hěn)自(zì)然地(dì)展現(xiàn)出一種翩若驚鴻的(de)舞蹈意境，讓人(rén)久久不能忘記。看(kàn)似毫不刻意卻又(yòu)能夠讓欣賞者回味無窮的(de)翻身(shēn)技(jì)巧，在舞者流暢自(zì)然的(de)表演中沒有(yǒu)給欣賞者來(lái)帶炫技(jì)的(de)感覺，這(zhè)也是作(zuò)品《輕青》受觀衆所喜愛的(de)原因所在。

2、旋轉技(jì)巧的(de)使用

　　在《愛蓮說(shuō)》這(zhè)部劇(jù)目中，古典舞中的(de)旋轉技(jì)巧得到了充分體(tǐ)現(xiàn)。《愛蓮說(shuō)》為(wèi)人(rén)們展示了出淤泥而不染，濯清漣而不妖的(de)蓮花(huā)的(de)高(gāo)貴品質。舞蹈初期，舞者以低(dī)半腳尖展示出控制技(jì)術，這(zhè)不僅體(tǐ)現(xiàn)出舞者的(de)控制力和(hé)穩定力，更帶給觀賞者蓮花(huā)心如止水(shuǐ)的(de)意境。古典舞蹈在表演過程中使用大量的(de)旋轉技(jì)巧來(lái)連續動作(zuò)，從(cóng)而展現(xiàn)出動若脫兔，靜若處子(zǐ)的(de)美(měi)妙身(shēn)姿，以此抒發舞者所表達的(de)人(rén)物(wù)性格，更呈現(xiàn)出朦胧虛幻、虛無缥缈的(de)舞台意境。劇(jù)目《愛蓮說(shuō)》充分使用盤旋而上(shàng)的(de)舞姿以描繪蓮花(huā)随風(fēng)擺動的(de)情景，并以上(shàng)升旋轉來(lái)體(tǐ)現(xiàn)江南水(shuǐ)鄉(xiāng)中碧蓮荷花(huā)迎風(fēng)綻放(fàng)時(shí)的(de)美(měi)景，以此烘托出蓮花(huā)冰清玉潔的(de)高(gāo)貴。中國(guó)舞在使用技(jì)巧時(shí)，不需要舞者故意炫技(jì)，應是以自(zì)然流露的(de)情感來(lái)表現(xiàn)技(jì)巧，不存在刻意的(de)痕迹，将技(jì)巧和(hé)舞者姿态、造型完美(měi)結合。 

3、跳(tiào)躍技(jì)巧的(de)使用

　　我國(guó)古典舞中最有(yǒu)跳(tiào)躍技(jì)巧代表性的(de)為(wèi)《風(fēng)吟》作(zuò)品。其中，以風(fēng)作(zuò)為(wèi)作(zuò)品表達，以古典舞輕盈的(de)彈跳(tiào)體(tǐ)态，像吸腿跳(tiào)、空中旋轉、飛(fēi)天跳(tiào)等技(jì)巧展現(xiàn)出風(fēng)的(de)變化(huà)。這(zhè)部作(zuò)品通(tōng)過精湛的(de)古典舞技(jì)巧呈現(xiàn)出醉人(rén)的(de)微(wēi)風(fēng)帶給欣賞者的(de)意境美(měi)，但(dàn)在舞蹈故事(shì)方面沒有(yǒu)多做表達。古典舞可由不同的(de)身(shēn)姿表達出跳(tiào)躍技(jì)巧的(de)輕盈感，從(cóng)而形成和(hé)諧的(de)熏風(fēng)畫(huà)面感，讓欣賞者能夠在直觀的(de)古典舞表演中感受到清風(fēng)拂面的(de)意境和(hé)翩翩起舞的(de)感覺。 

四、結語

　　綜上(shàng)所述，中國(guó)古典舞是我國(guó)民(mín)族傳統藝術舞蹈之一，更是我國(guó)傳統舞蹈中的(de)重要舞種。我國(guó)古典舞學習(xí)中着重于技(jì)巧方面，并将技(jì)巧的(de)優劣作(zuò)為(wèi)舞蹈作(zuò)品的(de)評價标準。因此，完善的(de)古典舞技(jì)巧是我國(guó)喜愛古典舞的(de)舞者的(de)基本素質，隻有(yǒu)充分掌握古典舞技(jì)巧，才能夠更好(hǎo)地(dì)表達人(rén)物(wù)和(hé)事(shì)物(wù)。古典舞将技(jì)巧與情感相(xiàng)融合，在不同的(de)作(zuò)品中帶給觀賞者不同的(de)情感表現(xiàn)，以獨特的(de)民(mín)族審美(měi)風(fēng)格和(hé)藝術表現(xiàn)力而形成的(de)技(jì)巧抒發作(zuò)品的(de)情感，從而體(tǐ)現(xiàn)古典舞獨特的(de)文(wén)化(huà)內(nèi)涵。 

【參考文(wén)獻：】

【中圖分類号】J712 【文(wén)獻标識碼】A

【1】楊成.舞蹈中跳(tiào)、轉、翻技(jì)術技(jì)巧訓練的(de)特點與運用——以中國(guó)古典舞為(wèi)例[J].藝術研究，2015（2）：200-201. 

【2】張帥.談中國(guó)古典舞基礎訓練的(de)獨特性——以《扇舞丹青》和(hé)《秦俑魂》為(wèi)例[J].北方音(yīn)樂(yuè)，2011（8）：68-69.

【3】龍曉娅.中國(guó)古典舞基訓風(fēng)格組合在課堂訓練中的(de)作(zuò)用——以我校(xiào)中國(guó)古典舞基訓課堂（女(nǚ)班）實訓為(wèi)例[J].黃(huáng)河之聲，2018（18）：132-133.

【4】蔔曉蕊.當代中國(guó)古典舞教學體(tǐ)系的(de)構建與發展——評《古典舞身(shēn)韻及技(jì)巧：教學做一體(tǐ)化(huà)教程》[J].中國(guó)教育學刊，2017（8）：123.

【作(zuò)者簡介：韓宜成（1984-），男，漢族，江蘇人(rén)，講師(shī)，現(xiàn)任蘭州文(wén)理(lǐ)學院藝術職業(yè)學院。】 

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